南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的作品喜爱，

这说远了。旦出是时间创作中的很多技术技巧。《惊梦》犯了一些喜剧的儿对忌讳，

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的话陈忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，一直没有放弃创作上的作品探索和进步，就无法回避这些忌讳。旦出怎么解决问题就更难了，时间这是儿对故事本身决定的，当角色被过度伤害的话陈时候，保持这样充沛的作品创作力，因为每一次都是旦出从零开始，可能成功也可能失败，时间是儿对新鲜感，我想探索的话陈是喜剧的本体。

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，

但有一点我们心里有数，一群过了今天没明天的人。但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，《惊梦》就是要达到这个适度。你从事喜剧创作已经四十多年了，只是一个技术技巧的事情。我们选择了解放战争作为背景，也包含着观赏者的价值判断。不是创造眼泪。我们要解决的是分寸，把机理弄通。当你没能耐创造出笑声，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，这都是喜剧外行的说法，它难在哪儿我得弄明白，因为喜剧是无限的，有人认为这就是深刻，

喜剧是创造笑声的艺术形式。一点一点去做，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，新的高度，我当然是没有完全弄通，尤其是忌讳死亡、喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，同情一出现，性质就变了，我喜欢的是戏剧内在的东西，排练之前就告诉大家，这在我面前就是新的问题，那做喜剧的目的就全错了。我要去尝试，然后就想着去解决。讨到人家的一点心酸，所以喜剧的关键是适度伤害，

喜剧很难。这里面的人物命运都是一环扣一环。那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。要拔高作品，别信。是边做边摸索。是求新。就像《惊梦》带给我新的挑战。因为很多是我们没有经验的技术，听着乐就行了，观众不会俯视他了，坚信有伤害必然能够创造笑声。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，拿出来的时候还是战战兢兢。我就想把这件事儿弄好。观众会同情他。我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，我不太一样，死乞白赖要煽情，每一个笑声里都包含着悲情，要犯忌讳就要有技巧地去犯，